Badas yra šlovinga. Tai atveria kelią dešimčiai giliai romantiško žanro filmų, devintojo dešimtmečio erotizmo tendencijai, kurią puoselėja grupė komercinių režisierių, kurie beveik tuo pačiu metu pereina į vaidybinių filmų kūrimą, ir kaip jos stiliaus jausmas ir požiūris buvo įtrauktas į „Gen X banguojančią“ gotų paauglių kliką, sulaukusią Reagano administracijos. Daugiausia dėl šio filmo aš ir mano draugai nešiojome savo „Bauhaus“ vinilą ir sidabrinius „Ankh“ karolius septynerius metus, kol Neilas Gaimanas pristatė savo Roberto Smitho išvaizdą. Smėlio žmogus su savo ankh dėvinčia seserimi Death. Be to, Badas yra vartai į prancūzų režisieriaus Jeano Rollino filmus, kuris labiausiai žinomas dėl erotinių filmų apie lesbietiškus vampyrus aštuntajame dešimtmetyje. Visi jie buvo nufilmuoti niūriu, kartais haliucinogeniniu būdu, sulaukę labai mažos auditorijos pritarimo. bhaktų.
Tony Scottas niekada nebuvo laikomas menininku, kuriuo buvo laikomas jo vyresnis brolis Ridley. Tikriausiai tai buvo susiję su jo projektų pasirinkimu, pvz Aukščiausias ginklas , Beverli Hilso policininkas 2 , ir Perkūno dienos – kol brolis Ridley teikė pagyrimų, o galiausiai ir „Oskarų“ su tokiais įspūdingais (jei vis dar labai patraukliais) bilietais Alien, Dvikovininkai, Thelma ir Louise ir Gladiatorius. Vis dėlto Tonis turėjo savo, atpažįstamą estetiką, ir aš manau Badas, pirmasis jo filmas , yra ne tik geriausias jo filmas, bet ir nėra per daug sakyti, kad tai šiuolaikinio egzistencinio kino šedevras.
ar bus flash 8 sezonas
Badas patarimai, kad tai filmas apie vampyrus nuo pat pradžių, kai ekrane skamba „Bauhaus“ solistas Peteris Murphy, sulaužantis ketvirtą sieną, dainuojantis proveržio grupės singlą „Bela Lugosi’s Dead“ iš už metalinės grotelės. Scottas nufotografuoja dvi laboratorines beždžiones, o paskui mūsų herojus Miriam (Catherine Deneuve) ir Johną Blaylocką (David Bowie), kurie atrodo neįtikėtinai gražiai, prasiskverbia pro juodai apsirengusią minią ir pastebėjo svyrančią jauną porą (Ann Magnuson ir John Stephen Hill). Pakviesime grįžti į savo urvinius namus nedideliam privačiam vakarėliui. Vyksta dvejopi vilionės. Abu nufilmuoti prabangiai, stilizuoti, alkanas kaip tautietis Adrianas Lyne'as vėliau įtrauks į pagrindinį srautą su savo 9 ½ savaitės ir Lemtinga atrakcija - abu neįtikėtinai seksualūs, abu baigiasi kraujo praliejimu, nes Blaylocks atskleidžia, kad yra savotiški vampyrai, maudosi (neaišku, geria, nebent „apverčia“ savo karjerą) savo aukų kraujyje, panašiai kaip Elizabeth Bathory. pasiekti nemirtingumą. Miriam ir Jono filme bus prisiminimų įvairiuose tolimos praeities momentuose; Pasiūlymai, kuriuos jie jau seniai žino, ir, apimdami savo nakties darbus, vienas kitam pažada „amžinai, amžinai ir amžinai“.
Jų užpuolimo metu, atrodo, suderintas vienas su kitu ir su partnerio / grobio seksualine kulminacija, Scottas parodo vieną laboratorinę beždžionę, kuri puola savo partnerį ir suplėšo ją į gabalus. Tai, žinoma, nenormalu ir atkreipia dėmesį į daktarę Sarah Roberts (Susan Sarandon), tiriančią galimą ryšį tarp miego ir senėjimo. Beždžionės yra jos tyrimo objektas, o Scottas, nubrėždamas ribą tarp Miriam ir Johno ir Saros beždžionių veiksmų, aiškiai parodo, kad vampyrai yra tiriamieji. jo primatų elgesio tyrimas. Bleilokų dienos tarp maitinimo leidžia vieni su kitais groti kamerinę muziką, o su maža mergaite Miriam moko groti smuiku Alisa (Beth Ehlers), tačiau Johnas pastaruoju metu sunkiai miega ir veidrodyje pastebi varnų pėdas. Jis tampa paniuręs, pasislėpęs jų miegamajame, kad galėtų žiūrėti Tomo ir Džerio animacinius filmus. Jis miršta. Scottas nušauna jį tolimais šūviais, beveik pasimetęs sodrus gamybos dizainas, kad maksimaliai padidintų jo izoliaciją. Jo greitas senėjimas ir lyginimas su liga, Badas išpranašauja Davidas Cronenbergas Skrydis perdaryti, kaip poetiškai siaubo filmo posūkis gali tapti meilės darbo metafora. Kiekviena meilės istorija yra tragedija, nes kiekviena meilės istorija, išskyrus labai retas išimtis, baigiasi tuo, kad vienas partneris stebi, kaip kitas nyksta ir miršta.
Vizualiai, kompoziciškai, Badas yra stebuklas. Tai vienas gražiausiai atrodančių devintojo dešimtmečio amerikietiškų filmų. Scena, kurioje Johnas iš Saros bando gauti atsakymus apie savo greitai nykstančią būklę, savo išvaizda labai primena Federico Fellini. Tobis, po velnių , pripildyta slaugių ir religinių vaizdų, gilus noir apšvietimas institucinėje aplinkoje, ikonografinės žvaigždės, einančios kaip dievai per šias betonines ir stiklines sales. Kai Džonas grįžta namo, gatvėse gyvena daugiau slaugių – panašiai kaip Jane Campion galiausiai šaudys. Pjūvyje - miestas kaip ligoninės žodis, persekiojamas fantomų, apsuptas šmėklų.
nfl games Kalėdų diena 2015
Žiūrėti duotų žavingų vaisių Badas su broliu Ridliu Ašmenų bėgikas iš tų pačių metų: abu neprilygstami vizualiojo meno kūriniai; abu tuo metu kritikai išjuokė, kad buvo neįveikiami ir pretenzingi; abu įsitraukė į pokalbį apie pradines datas ir siautėjo prieš mirštančią šviesą. Džono vizitas pas Sarą panašus į Roy'aus Batty vizitą pas Tyrelį su jaunuoliu, sergančiu ta pačia senėjimo liga kaip ir Džonas. Jie visi nori daugiau gyvenimo, bet laikas, jei tai liga, visada yra mirtinas. Neviltyje Džonas, dabar jau sulaukęs didžiojo Dicko Smitho makiažo efektų, surenka jaunąją Alisą, norėdamas sustabdyti savo pabaigą arba tiesiog kaip iškrypimą, kol dar nėra per silpnas. Tai žiaurumas, dar didesnis, nes jis nieko nevaldo. Jis prašo Miriam pabučiuoti jį kaip anksčiau (tik dieną prieš), bet ji negali. Dabar jis jai atstumiantis ir nepaprastas liūdesys dėl to, kaip mūsų kūnai mus nuvilia. Vis dėlto Miriamai nepatinka būti vienai, todėl ji suvilioja Sarą seka, nufilmuota tarp pučiančių užuolaidų, tarsi scena iš Jeano Cocteau paveikslo. Miriam groja Delibes fortepijonu ir apibūdina tai kaip meilės dainą tarp dviejų moterų. – Ar tu man prasilenki, ponia Blaylock? – klausia Sara. „Miriam“, - sako Miriam, o tada garso takelis pereina nuo Miriam diegetiško grojimo iki sopranų, kurie tęsia melodiją kaip angelų choras, nukreipiantis juos į miegamąjį. Visas tomas galėtų būti skirtas tam, kaip seksas nufilmuotas šioje scenoje: keista, suvokianti save, nepanaši į Peterio Weiro ritmus. Piknikas prie Hanging Rock kurioje moksleivės, besibaigiančios paauglystės slenksčiu, gamtos praryjamos. Miriam nori draugijos, ir tai bus paskutinės filmo pusės klausimas, ar Sara sutiks su puse gyvenimo priklausomybės būti Miriam pusėje, ar ji atmes tokį egzistavimą kaip iš tikrųjų negyvenanti.
aš mačiau Badas kaip vienas dalykas, kai pirmą kartą su juo susipažinau vidurinėje mokykloje. Jau būdamas depresyvus vaikas, mėgstantis tokias grupes kaip „The Cure“ ir „Siouxsie and the Banshees“ ir pasiryžęs dėvėti „Doc Martens“ ir juodus chalatus, Scotto filmas tapo mano ir mano draugų grandiozinės romantiškos melodramos akcentu. Mes judėjome per pasaulį įsivaizduodami, kad esame nemirtingi dalykai, paslaptingi ir galingi, ir kupini ilgesio būti žinomi ir nebūti vieni.
juodas arba baltas filmas, paremtas tikra istorija
Jo pabaiga buvo diskutuojama kaip paini. Sarandon sakė, kad tai buvo studijos primesta ir gaila, nes tai pakerta Saros sprendimą nusižudyti, o ne tapti vampyru. Bet nemanau, kad tai daro. Nemanau, kad keli paskutiniai bežodžiai vaizdai nėra galutiniai. Kai Sara atmeta Miriam kvietimą į tamsą, Miriam praryja griūvančių, reanimuotų lavonų kambarys – buvę Miriam meilužiai, kuriuos ji palaidoja savo palėpėje. Freudo atveju tai būtų jos sąmonės dalis, kurioje ji nusprendė numalšinti savo praradimus. Ją persekiojo į laiptinę ir numetė jos viduryje iki numanomos mirties. Nemanau, kad tai tiesiogine prasme, bet kas. Manau, kad, kaip ir didžioji dalis likusio filmo, tai sapnas ar haliucinacijos, vaizduojantis ne Byrono amžinybės viliojimą, o skausmą dėl tokio vienišumo atmetimo ir atsisakymo. Šiuo metu Miriam yra palikta savieigai, ji lieka su visų praeities nusivylimų atspalviais. Prieš surandant tą, su kuriuo turi būti, kiekvieną kartą, kai išsiskirsi su žmogumi, kuris turėjo būti Vienas, gali jaustis taip, lyg praleidai paskutinį greitai artėjančios nakties traukinį. Nemanau, kad Sara galiausiai gyvuoja kaip tik Miriam sielvarto ar savigraužos projekcija. Kai ji pasirodo klestinti ir nuostabi, bučiuojanti savo naują merginą, manau, kad tai yra Miriam fantazija, kad pasaulis tęstųsi be jos. Badas yra apie tai, kaip tęsiasi laikas, kai jūsų emocijos sustiprėja. Tai apie tai, koks trumpalaikis yra grožis ir kokia gyvybiškai svarbi meilė. Kalbama apie senėjimą ir, jei nesate atsargūs, visa tai darykite patys. Tai neįtikėtina.
Walteris Chaw yra vyresnysis kino kritikas filmfreakcentral.net . Jo knyga apie Walterio Hilo filmus su James Ellroy įžanga yra tokia dabar galima .