Pirmą kartą Pablo Helmanas susitiko su Martinu Scorsese, tai buvo tarsi scena iš vieno režisieriaus filmo. Tai buvo viskas, ką aš maniau, kad tai bus, telefoniniame interviu „“ pasakojo Helmanas. Įeina šis juodas automobilis, o tada ateina Scorsese, apsirengęs šiuo tikrai ilgu juodu paltuku ir kepure.
Tai buvo 2014 m. Gegužė, o vizualinių efektų vadovas ir režisierius buvo Taivane, ieškodami Scorsese 2016 m. Tyla. Mes tai pasiekėme tikrai puikiai, - prisiminė Helmanas. Jis yra puikus kino kūrėjas, bet ir puikus žmogus. Labai juokinga ir labai šneki.
Šiuo metu Helman beveik du dešimtmečius dirbo „Lucasfilm“ vaizdo efektų įmonėje „Industrial Light & Magic“ (ILM). Kai jis „Scorsese“ paminėjo, kad ILM dirba ties nauja skaitmeninių žmonių siena, režisierius susidomėjo. Jis sako: „Žinote, aš bandžiau daryti šį scenarijų 10 metų.“ Jis man nesakė jo pavadinimo.
Po penkerių metų Helman ir ILM pasauliui pristatė visiškai naują technologiją Airis, kuri dabar transliuojama toliau „Netflix“ . Robertas De Niro, kuriam šaudymo metu buvo 74 metai, vaidina Franko Sheerano, realaus gyvenimo mafijos nario, kurio prisiminimai Girdėjau, kaip dažai namus , yra filmo pagrindas. Pirmą kartą sutinkame Sheeraną kaip seną žmogų senelių namuose, tačiau, kai Sheeranas apmąsto savo draugystę su mafijozu Russellu Bufalino (Joe Pesci) ir jo vaidmenį dingstant profsąjungos lyderiui Jimmy Hoffa (Al Pacino), sutinkame jį jo 20, 30, 40, 50 ir 60 metų. Tai reiškia daugumą De Niro scenarijaus Airis yra sukurtas kompiuteriu. Tačiau, Helmano ir ILM dėka, tai vis tiek yra 100 procentų De Niro pasirodymas.
Nuotrauka: „Netflix“ sutikimas
Štai kaip veikia senėjimo technologija Airis darbai: Visais laikais aktoriaus veide yra mažiausiai trys fotoaparatai. Itin jautri programinė įranga naudoja tuos tris požiūrio taškus, kad aptiktų šviesos ir šešėlio skirtumus ant aktoriaus odos. Kadras po kadro programinė įranga kiekvieną pikselį naudoja kaip žymeklį, kad paverstų visiškai kompiuterio sukurtą aktoriaus veido versiją.
Tai novatoriška technologija, daugiausia dėl to, kad joje aktorių veidams nereikia uždėti jokio žymeklio ar technologijos, nes judesio fiksavimo technologija, pvz. Will Smith’o senėjimas į Dvyniai Žmogus - dažnai tai daro. (Vis dėlto ant jų buvo žymekliai Airis aktorių pečius, krūtinę ir drabužius.)
colin jost michael che
Marty man pasakė, kad aktoriaus veide negalime naudoti žymeklių - jokių šalmų, mažų fotoaparatų ar nieko, kas atsirastų spektaklio viduryje, sakė Helmanas. „Scorsese“ taip pat uždraudė pagrindinio kadro animacijos patobulinimus - dar žinomus kaip bet kokius CG patobulinimus, kurie atsirado ne iš originalaus „De Niro“ pasirodymo. Marty pasakė: „Nelieskite spektaklio“.
Trys fotoaparatai, užfiksavę šviesą Al Pacino veide „The Irishman“ filmavimo aikštelėje.Nuotrauka: Niko Tavernise / Netflix
Animacinio serialo x-men aktoriai
Vietoj to, Helmanas dvejus metus iš esmės dekonstravo De Niro ir Pesci bei Al Pacino veidą. Kiekvienai „De Niro“ scenai, kuriai reikėjo senėjimo, jis sukūrė bent du kompiuterinius vaizdus - vieną De Niro, kuriam buvo 74 metai, ir vieną, kurio amžius filme turėjo būti Frankas Sheeranas.
Helmanas turėjo daugybę susitikimų su Scorsese asmeniškai ir per „FaceTime“. Parodžiau jam užbaigtus jaunesnių aktorių variantų kadrus, greta to, ką turėjome filmavimo aikštelėje. Pokalbiai - ir tai buvo tikrai puiku - iš esmės buvo apie pasirodymus. Kaip Marty jaučiasi spektakliuose, kuriuos jam rodžiau? Ar jis jaučiasi taip pat, kaip ir pasirinkdamas spektaklius scenoje ar montažo kambaryje? Kaip galime išreikšti šį susirūpinimą, kurį jis matė De Niro 74 metų amžiaus [kai] 46 metų?
Helmanas prisiminė, kad viena iš sunkiau atgyjančių scenų buvo ta, kai De Niro valgykloje susitinka su Whispers DiTullio (Paul Herman) ir vos taria žodį. Kuo mažiau dialogo, tuo sunkesnį darbą atliekame, sakė Helmanas. Praėjusį mėnesį Bobui pasakiau: „Mes daug laiko praleidome žiūrėdami į jūsų veidą. Ar suprantate, kad galite antakius judinti į kairę ir į dešinę nepriklausomai vienas nuo kito? Ar praktikavote tai veidrodyje? “Jis atsakė:„ Ne, aš to niekada nesupratau “.
Nuotrauka: „Netflix“ sutikimas
Norėdami sekti skirtingas De Niro, Pesci ir Pacino personažų versijas, Helmanas ir Scorsese sukūrė diagramą. Diagrama prasidėjo Robert De Niro 1944 m. Ir baigėsi 1975 m. Jis pradeda daugiau ar mažiau 20-ies metų pabaigą, tarkime, tada jis eina į 36, tada 41, tada 42, 43, 45 ir 55. Ir tarp 55 ir 60 , tada mes pradedame pereiti prie makiažo [o ne CG]. Joe Pesci amžius siekia nuo 53 iki 54 metų, kai jis miršta. Tada Hoffa prasideda nuo 44 ir baigiasi 62-aisiais, kai jis nužudomas.
Netiesiniu būdu pasakoto trijų su puse valandos filmo tinkamo išvaizdos išsiaiškinimas kiekvienam amžiui buvo lėtas ir kruopštus darbas. Tai kažkoks kaip galvosūkis, sakė Helmanas. Darbą suplanavome taip, kad turėtume kadrus nuo pradžios, vidurio ir pabaigos, kad Marty gana gerai įsivaizduotų, kur einame.
Helmano ir Scorsese'o „The Irishman“ senėjimo diagrama.Nuotrauka: „Netflix“ sutikimas
O aktorių kūnai? Ar jie buvo pakeisti skaitmeniniu būdu, kad atspindėtų veikėjų amžių? Mes šiek tiek pakeitėme kėbulus, sakė Helmanas. Pradžioje, kai jie yra jaunesni, jie yra plonesni, o scenarijaus viduryje jis pasikeičia į visus kūnus.
Laukimas aplink Airis Senėjimas buvo kuriamas daugelį metų, ir, nors nepaprastai teigiami filmo atsiliepimai kelia kelią į geriausią filmą, ne visi mėgaujasi šia technologija. Internetinės reakcijos buvo ypač žiaurios po to, kai nukrito pirmosios nusenusio De Niro nuotraukos, sukėlusios memus. Pasaulinėje premjeroje Airis rugsėjo mėn. Niujorko kino festivalyje keli žiūrovų nariai juokėsi, kai senyvas De Niro pirmą kartą pasirodė ekrane kaip sunkvežimio vairuotojas.
Manau, kad priekabų ir [pirmo žvilgsnio] nuotraukų problema, ypač filme apie spektaklius, yra ta, kad jūs nesuprantate konteksto. Kai pamatysite jį kontekste, jis pakeis jūsų suvokimo būdą, sakė Helmanas, atsakydamas į neigiamas reakcijas. Pirmą kartą, kai Franką Sheeraną matome kaip sunkvežimio jaunuolį - kelis mėnesius dirbome prie šio perėjimo. Mes suteikėme Marty visokių skirtingų galimybių pereiti į ją, įskaitant tai, kad galbūt neturime tų kadrų, tiesiog einame tiesiai į degalinę. Tai būtų buvęs tarsi sklandesnis perėjimas per se. Tačiau Marty iš tikrųjų buvo suinteresuota, kad auditorija būtų įtraukianti, greita ir greita, kad ji patektų į jaunesniojo Franko Sheerano pasaulį. Jei tai buvo neramu, tuo labiau. Tai buvo Marty ketinimas.
noelis britas iškepti
Per gyvenimą gali nutikti labai daug. pic.twitter.com/S2eLY1dB88
- airis (@TheIrishmanFilm) 2019 m. Rugsėjo 25 d
Helmanas taip pat pažymėjo, kad sprendimas pakeisti De Niro akis nuo rudos iki Sheerano mėlynos - tai turi keli kritikai sakė buvo nepageidaujamas - kilo iš Scorsese'o noro visada ieškoti tiesos. Helmanas tai palygino su De Niro virsmu nusikaltimų bosu Al Capone 1987 m Neliečiamieji . Jis priaugo daug svorio, prarado plaukus, o jis pasirodo ir tu sakai: „Oho, ar tai De Niro?“ Mes visi supratome, kad turime reikalų su žymiuoju aktoriumi. Taip, visi žino, kad Bobas turi rudas akis, bet tai buvo tikrai svarbu kuriant personažą.
Nepaisant kritikų, Helmanas negalėjo didžiuotis savo sukurta technologija, kuri, jo manymu, ilgainiui tik pagerės ir atvers kelią aktoriams pritaikytoms CG technologijoms ateinančiais dešimtmečiais. Jis tą pačią technologiją jau naudoja keliuose naujuose ILM projektuose, nors atsisakė minėti konkrečius pavadinimus, juokaudamas: Tikiuosi, kad tai bus visiškai nematoma, ir jūs to nežinosite!
Kalbant apie Airis , jis nori, kad tai būtų vilties švyturys aktoriams, atgrasiems dėl padidėjusio CGI naudojimo Holivude. Nekantrauju, kada kiekvienas aktorius pažiūrės į šį filmą ir pasakys: „Ar tai reiškia, kad man nebereikia ant veido nešioti 138 žymeklių? Man nereikia praleisti dvi valandas makiaže? Man nereikia kalibruoti fotoaparatų? Aš galiu tiesiog atsipalaiduoti ir būti aktoriumi? ’Iš esmės mes visa tai darėme. Dienos pabaigoje tai skirta aktoriams ir spektakliams.