Tvarkingą Teksaso vidurnaktį be proto apšviesta alyvos statramsčio fone jauna pora įsitraukia į sangvinišką, kūnišką bendrystę: gražuolis, įsimylėjęs kaubojus Kalebas (Adrianas Pasdaras), klūpantis į kietą molį, geria iš venos. Lissome Mae (Jenny Wright) atsivėrė savo rieše. Tangerine Dream kūrinys surinko tą akimirką mylėti mirtį didžiąja Vagneriška prasme: bendrystės aktas tapo metaforiniu kaip meilės aktas ir pažodžiui reiškiamas mirusiųjų vartojimu siekiant amžinojo gyvenimo. Tai evangelija, ar galiu gauti aleliują?
Mae yra vampyras – jauniausias tiesiogine prasme, bet tik antras jauniausias iš klajoklių vampyrų grupės, keliaujančios per pietus paverstame Vinebege, kurio langai uždengti folija, kad nugalėtų nekrozuojančią saulės šviesą. Pirmosios nakties nenoriai piršlybų pradžioje ji praneša Kalebui, ar jis pamatys konkrečią žvaigždę ir žino, kad ji vis dar bus gyva, kai po kelių tūkstantmečių į Žemę pasieks šviesa, kuri tą akimirką palieka. Kalebas nesupranta poezijos tiek, kad suprastų, jog ji jos neskaito. Netoli Tamsos , antrasis Kathryn Bigelow filmas, yra elegija apie pragyvenimą, priklausomybę, ligas, šaknis ir neviltį Amerikos išorėje, kuri netoleruos nė vienos iš tų nuodėmių.
kaip grinčas pavogė nemokamą Kalėdų srautą
Bigelow ir bendraautorio Erico Redo vampyrai, žinoma, yra plėšrūnai, bet užuot pūvantys aristokratai iš žlugusios Europos valstybės, jų nariai taip pat yra:
- JESSE HOOKER: Apsunktas egzempliorius, kovojęs už neteisingą pilietinio karo pusę (Lance'as Henriksenas)
- HOMERAS: Pabaisa įstrigo vaiko kūne (Joshua John Miller)
- DIAMONDBACK: Ji savanaudiškai pavertė Homeru, nes norėjo, kad kas nors prisiglaustų visą amžinybę (Jenette Goldstein)
- ŠIAURĖ: Psichopatas, kuris tarsi susimąsto dėl mirties ir sunaikinimo vampyrų reikalo (Bill Paxton)
Jie yra šeima taip, kaip kartais šeimos kuriamos iš atstumtųjų, kurie randa kokį nors tikslą taip pat pasiklydusių žmonių patogumui. Tačiau visada yra daugiau atsisakymų. Mae buvo pasukta, nes Homeras buvo vienišas, tačiau, kad ir kokio amžiaus jis būtų viduje, išorėje Homeras tėra mažas snarglys. Mae labiau domisi Kalebu. Kalebas yra gražus. Ji mato, kaip jis mato ją prie ledų kiosko vieną iš tų užgniaužtų akimirkų ramią naktį, kai tu dar jaunas, bet vos vos bendrauji su savo bičiuliais, elgiesi vienas kito atžvilgiu. Vienas iš jo draugų ją pamato pirmasis ir sako, kad jis tikriausiai sapnuoja. Kalebas jam sako, kad gali svajoti ir eina į darbą. Kadangi Kalebas yra tik vaikas, geriausia, ką jis gali padaryti, yra nuvežti ją susitikti su savo arkliu, bet jo arklys, žinoma, nelabai mėgsta Mae. Kitas geriausias dalykas, apie kurį jis gali galvoti, yra atsisakyti parsivežti Mae namo, kol ji nepabučiuos. Už jo nusižengimą ji jam įkando.
Netoli Tamsos yra vienas iš svarbiausių mano vystymosi filmų per lemiamą mano gyvenimo vasarą: 1989 m. Man buvo šešiolika. Žinoma, jis buvo išleistas 1987 m., bet VHS padarė filmus forto / da fetišo objektais. Aš tai žiūrėjau per kilpą Stebuklų mylia ir Viržiai : dabar matau nuotraukų trejetą, kuri sudarė kažką panašaus į planą ar skeletą, skirtą tam, kaip elgiuosi su vienišumo, savigraužos ir atitrūkimo jausmais. Jie nušvietė taką, dėl kurio žodinė gimnastika klubuose, oda ir keistuolių draugija tapo taisykle, pakliuvo į didingas romantiškas idėjas, kurios yra būtina dramatiško gyvenimo sąlyga. Pasekmių ir įsipareigojimų paieškos pabaiga. turbūt mačiau Netoli Tamsos šimtą kartų tais metais – bent jau ji ar viena iš jos seserų fone visada grodavo trimis kilpomis.
Nuotrauka: HBO Films
Nuo to laiko mačiau jį keletą dešimčių kartų įvairiais formatais, įskaitant vieną kartą privačiai sugadinto ir brangaus 35 mm spaudinio peržiūroje. Kai „Craigslist“ radau seną jukebox ir atkūriau jį, nusprendžiau į jį įkelti kūrinius, grojamus per centrinį honkytonk skerdimą filme: Johno Parro „Naughty Naughty“, „The Cramps“ ikoninį „Fever“ viršelį, George'o Strait'o „The Cowboy Rides Away“. . Niekada negalvojau, kaip mažai tikėtina, kad tokia muzikanto sudėtis tokiame jungtyje, kur gauja maištauja per padavėją, barmeną (vadinamą Mr. Pigknuckle) ir porą nelaimingų pulo žaidėjų – ir man niekada nepavyko rasti Joolso Hollando Morzės abėcėlė ant 45 (ar ji kada nors buvo paspausta?) – tuo pat metu ieškojau savo vidinio gyvenimo 1989 m. plano, taip pat per tokius filmus kaip šis ir Pasakyk bet ką , būdus, kuriais muzika gali pasakyti tai, ko negalėjau pasakyti – ir kelius atgal, rašydamas apie muziką, kad pagaliau galėjau tiksliai išreikšti, kas su manimi negerai.
šunų filmas disney plus
Gauja nepatenkinta, kad Mae pavertė Kalebą, o ne jį suvalgė. Papildoma burna, kurią reikia maitinti, yra našta visiems, kurie, kad ir kokie būtų ginkluoti ir pikti, yra iš rankų į lūpas ir susirūpinę atradimais bei sunaikinimu pasaulyje, kuriame žetonai neabejotinai sukrauti prieš juos. Priežastis, kodėl nėra daug vampyriškų vesternų, yra savaime suprantama. Tačiau Kalebas nebus vienas iš jų, kol nepriims aukos – šis Mae čiulpimas yra sustojimas dabar, kai jis nebegali valgyti kieto maisto. Kai Kalebas bando bėgti namo, susimokėti pakankamai bilieto už kelionę autobusu atgal per plokščią Teksaso platybę, civiliais drabužiais vilkintis policininkas (Troy Evans) paklausia Kalebo, koks jis narkomanas – pagaliau susimąsto, ar jis neserga, ir moka už likusią dalį. pats bilietas. 1987 m. yra AIDS epidemijos šerdis ir Nancy Reagan „Just Say No War on Drugs“ įkarštis Jungtinėse Valstijose – manau, kad tai neatsitiktinai ir Davido Cronenbergo. Skrydis (1986) pasirodo per metus vienas nuo kito. Siaubo filmai visada buvo geriausi, ir, pirma, niūri pareiga pasakyti, ko labiausiai bijo visuomenė. Prieš patekant saulei, jis bando bėgti atgal pas savo pagrobėjus – Mae skrydžio veidrodį filmo pradžioje po nesėkmingo Kalebo suviliojimo / sėkmingo jos užpuolimo. Dabar jis patiria baimę, kurią jai suteikė. Ir tada Mae jį maitina. Čia yra tekstas, kaip moteris filmų kūrėja kalba apie santykius, kurie prasidėjo apgaule ir prievartoje ir tęsiasi pavojingoje priklausomybėje. Visi šie žmonės pasiklydo. Niekas nėra pats geriausias, kai bijo ir vienišas.
Netoli Tamsos yra esminis devintojo dešimtmečio filmas, degantis stiliumi ir užsidegantis amžiaus paranoja ir pražūtimi. Ankstesnio dešimtmečio filmai ant rankovių nešiojo savo nihilizmą; devintojo dešimtmečio filmuose tai yra didžiulė veiksmo ekstravagancija, kur džiunglėse kariaujama su nematomais priešais, kad vėl būtų pralaimėta; miesto privatizuotas policijos korpusas tampa absurdiškai militarizuota nežmoniška nekromantija; Kelionės laiku leidžia sužinoti, kad tavo tėtis yra iškrypėlis, tavo mama – sukubusė, o vaikinas, vaškavęs tavo automobilį, tą kartą per išleistuves bandė ją išprievartauti. Arba tai Netoli Tamsos , Amerikos dalis, kurioje gyvena suimta nepageidaujamų ir apleistų galerija, Larpingas prarado ir nuvertino kultūrines akimirkas, tokias kaip konfederacija, roko žvaigždės svajonė, branduolinės šeimos melas pobranduoliniame amžiuje.
Netoli Tamsos nėra puiku, nes kalbama apie sukilėlius, kariaujančius su organizavimo principu; tai yra šedevras apie tai, kaip sukilėlių fetišizavimas Amerikos kultūroje priveda prie to, kad šie apgailėtini šmėklai miršta patys užmiestyje, tik jie daugiau persekioja. Ir tada jie viską sudegina dėl savo abejingo, neorientuoto, besaikio pykčio. Paskutinį kartą Jessie ir Diamondback matome, kad jie susitaiko su savo likimu, sugriebia liepsnojančias rankas kaip pasmerktas Haris ir Julie. Stebuklų mylia , arba žudikė Veronika, uždeganti cigį priešais savo sunaikintą vidurinės mokyklos tiglį m. Viržiai . Devintajame dešimtmetyje pasidavėme užmarščiui. Kaip ir kambodžiečiai, aprašyti tų pačių metų Spalding Gray filme Plaukimas į Kambodžą , mojuodamas amerikiečiams, paliekantiems juos mirti. Viso gero. Viso gero. Netoli Tamsos yra esė apie mūsų slogią tautinę paauglystę, mūsų besitęsiančią kvailystę, mūsų operinį kelią, nušviestą iki didingos tragedijos, kai išgyvename rokenrolo svajonę mirti jaunai, bet kokia iš to nauda, kai negali palikti gražaus lavono?
Walteris Chaw yra vyresnysis kino kritikas filmfreakcentral.net . Jo knyga apie Walterio Hillo filmus, kurią pristatys Jamesas Ellroy'us, bus išleista 2020 m. Jo monografija, skirta 1988 m.