Įspėjimas: šiame interviu yra spoilerių, skirtų Jokio staigaus judesio per HBO Max.
Paskutinės 25 minutės Steveno Soderbergho naujos žvaigždžių kriminalinės dramos, Jokio staigaus judesio Ketvirtadienį kino teatruose ir per HBO Max atidarytas posūkis, kurio greičiausiai nepamatysi. Scenarijaus autoriui Edui Solomonui ( Vyrai juodais drabužiais, puikus Billo ir Tedo nuotykis ), kuris anksčiau bendradarbiavo su Soderbergh HBO seriale Moziakas , tas lūžio taškas buvo ir neįtikėtinai sudėtingas, ir nepaprastai naudingas.
Tai nebuvo maža užduotis, interviu RFCB sakė Solomonas. Man prireikė šešių savaičių, kad suprasčiau visą filmo apimtį, o man prireikė trijų ar keturių savaičių, kad galėčiau dirbti su tais septyniais puslapiais.
Norėdami sukurti atsarginę kopiją: Jokio staigaus judesio vaidina Doną Cheadle'ą kaip mažalaikį nusikaltėlį Curtą Goynesą, kuris pasamdomas kartu su kolega nusikaltėliu Ronaldu Russo (Benicio del Toro), kad atliktų tai, ką, jų abiejų nuomone, yra paprastas auklės darbas vietiniam Detroito mafijos bosui 1955 m. Bet kai darbas nepavyksta, Curtas ir Ronaldas seka pinigus aukštyn ir galiausiai patenka į viršų didžiulis, realus sąmokslas jai vadovavo keturios didžiausios tuo metu automobilių kompanijos. Žiūrovų laukia staigmena: įspūdingas pasirodymas iš A sąrašo aktoriaus, kuris nebuvo įtrauktas į kreditus.
Solomonas kalbėjosi su RFCB apie tai, kaip įvyko netikėtumas, tyrinėdamas Detroito istoriją Jokio staigaus judesio tikrosios istorijos komponentai ir daug tamsesni Nėra staigaus judėjimo pabaigą, kurią jis planavo iš pradžių.
RFCB: pasakykite man, kur yra istorija Jokių staigių judesių prasideda tau. Kaip pirmą kartą kilo mintis sukurti filmą?
Edas Solomonas: Dirbau su Stevenu Soderberghu ir Casey Silver mozaika, tai buvo šešių valandų dalykas per HBO. Ir mes sukūrėme, mano manymu, tikrai puikius darbinius santykius. Vieną dieną Casey man paskambino ir pasakė: „Ei, Stevenas nori sukurti kriminalinio noir istoriją, ar tu tam pritartum?“ Ir aš buvau, žinoma, nes būtent tokius filmus mėgstu žiūrėti, bet nedažnai turi progą rašyti. Mozaika buvo panašiai, todėl manau, kad Stevenas tikėjo. Be to, dabar kartu turėjome gerą stenografiją. Išvažiavau į Los Andželą, norėdamas susisiekti su juo. Kalbėjomės ir svaidėme idėjas 70-ųjų stiliaus noir, o gal net 50-ųjų stiliaus noir. Iš pradžių ketinome jį filmuoti visoje šalyje, ir tai buvo didesnis filmas. Kai pradėjome skaidyti istoriją, mes ją patobulinome tik darydami tai Detroite šeštojo dešimtmečio viduryje, Detroite. Ir žinojome, kad rašome Donui [Cheadle].
Nuotrauka: Claudette Barius / Warner Bros
Kas jus patraukė į Detroitą šeštajame dešimtmetyje, o ypač į šį automobilių pramonės foną?
Paklausiau Steveno, kurar norėtum filmuotis? Kaip tai nori jaustis? Kaip tai nori atrodyti? Tiesiog kalbėdami apie jausmus ir tonus, pradėjome galvoti apie tuos nuostabius automobilius ir muziką, sklindančią iš Detroito. Ir tada mes galvojome, jei tai yra žemo lygio nusikaltėlių būrys, lipantis į visuomenės sluoksnius, Detroitas buvo mikrokosmosas to, kas tuo metu vyko šalyje. Ir iš tikrųjų tai vėl vyksta dabar – šis bendruomenių perkėlimas. Tada pradėjau tyrinėti.
Tiesa, tai išgalvota istorija, bet jūs įtraukiate visas šias realias istorines akimirkas, įskaitant greitkelio I-375 statybą, sunaikinusį juodaodžių rajoną Detroite, ir sąmokslą, kuriame dalyvavo automobilių pramonė. Papasakokite apie tą tikrosios filmo istorijos aspekto tyrimo procesą.
Dalį jų darau pats, taip pat dirbu su žmogumi, kuris yra tyrinėtojas / dramaturgas, vardu Laura Shapiro. Aš jai pasakiau: „Ei, aš bandau rasti kažką, ką galbūt viena iš mažesnių automobilių įmonių bandė pavogti iš vienos iš didesnių. Iš pradžių galvojau, kad galbūt yra koks nors naujas dizainas, kuris taps mada. Tada pagalvojau, kas bus daugiau Įdomu tai, ką automobilių pramonė bandė nuslėpti. Maniau, kad būtų daug įdomiau, jei šie veikėjai kažko ieškotų, jei žmonės stengtųsi slėptis, o ne tai iškelti. Taigi Laura pasiūlė – aš nepavadinsiu jo vien dėl spoilerio – bet tai, kad daiktas tapo filmo MacGuffin. Kai aš žinojau, kad man atrodo, gerai, kas dar tada vyko Detroite?
Atlikdamas savo tyrimą, vienu metu sutikau du dalykus: parodą Detroito viešojoje bibliotekoje, kuri vadinosi „Black Bottom Street View“. Tai buvo trimatė ekspozicija. Šie nuostabūs žmonės, Emily Kutil ir PG Watkins, sukūrė 3D kopijas naudodami nuotraukas, kurias šeštojo dešimtmečio pradžioje padarė Detroito miestas, planavęs sunaikinti rajonus. Tačiau miestiečiai manė, kad [miestas] gerbia kaimynystę, todėl visi išėjo ir pozavo šioms nuotraukoms. Emily ir PG atkūrė gatves išsprogdindami nuotraukas ir iš esmės galėjai vaikščioti gatvėmis.
Taip sakant, tai buvo vienas iš dviejų karalystės raktų. Antrasis buvo susitikimas su žmogumi, vardu Jamon Jordan, kuris, beje, tapo mūsų istoriniu konsultantu. Jis vadovauja „Black Scroll Network“, kuris veda ekskursijas ir paskaitas apie Afrikos Amerikos istoriją Detroite. Sutikau jį Emily parodoje Detroito viešojoje bibliotekoje, ir jis kelias dienas mane vedė tiesiog vaikščioti gatvėmis, rodydamas pastatus, kalbančius apie istoriją. Tada ir ten žinojau, kad tai yra šio filmo fonas. Ir mes nenorėjome kurti politinės ar net socialinės istorijos, iš tikrųjų norėjome tik pasidaryti linksmą kriminalinį siūlą. Tačiau jaučiu, kad kažkas tikro fone suteikė istorijai galios.
Vienas personažas, kuris mane ypač domino, buvo Billo Duke'o personažas Aldrickas Watkinsas. Ar galite daugiau papasakoti apie jį ir apie tai, ką matėte kaip jo vaidmenį istorijoje?
Na, o jis atstovavo vienai iš tuo metu mieste veikusių gaujų klasių. Tuo metu purpurinė gauja buvo ką tik iš esmės atsikratyta, o ten buvo šios afroamerikiečių ir baltųjų gaujos, tarsi teritoriškai kontroliuojančios skirtingas miesto dalis. Taigi jis buvo pagrįstas įvairių žmonių susijungimu. Turiu galvoje, kad visi filmų dalyviai yra išgalvoti, tačiau vienas įvykis, kuris tarnauja kaip MacGuffin, yra akivaizdžiai teisingas. Wskrybėlę, kurią bandžiau padaryti – galvojau, kad anksčiau, gal prieš penkerius metus, kai Dono Cheadle'o veikėjas pateko į kalėjimą, įtampa buvo daug sunkesnė. Gaujos buvo daug labiau varžovės, tačiau iki to laiko, šeštojo dešimtmečio viduryje, gaujos susitvarkė – aš to nepavadinčiau paliaubomis, o susitarimu, kai jie dalijasi daiktais ir dirbo kartu. Mes nekuriame dokumentinio filmo. Aš tiesiog norėjau, kad tų dalykų skonis būtų antrame plane.
ar išeina naujas deksteris
Iš tikrųjų turėjau daugiau kiekvienos frakcijos narių. Frankas Capello, kurį vaidino Ray Liotta – jo organizacijoje buvo daugiau lygių. Ir Watkins organizacijoje buvo daugiau lygių. Tačiau misija buvo sukurti liesą, atsargią istoriją. Tai nėra tokia liesa dvasia, kaip aš norėjau, bet vėlgi, tai tarsi sumenkino dalykus. Vienas iš įdomių dalykų, susijusių su fotografavimu COVID, ir manau, kad tai buvo geras dalykas, kad turėjome pasirinkti. Kai turėjome tam tikru laipsniu sutelkti dėmesį į mažesnį kraštovaizdį, ir tai leido mums iš tikrųjų pasirinkti, kas yra svarbiausi veikėjai.
SPOILERIŲ ĮSPĖJIMAS: Likusioje šio interviu dalyje yra spoilerių. Nustokite skaityti dabar, jei nematėte filmo!
Spoileriai – filmo pabaigoje Mattas Damonas netikėtai pasirodo ir atlieka gana svarbų personažą! Kaip atsirado ta scena ir epizodas?
Sukūriau maždaug tris ketvirtadalius scenarijaus, ir turėčiau tai padaryti Stevenui, kad įsitikinčiau, jog prieš baigdamas, esame išsirikiavęs. Jis pasakė: „Vienintelė pastaba yra ta, kad pabaigai padarykime ką nors taip, kad įvestume personažą, kurio mes nepristatėme – vieną iš tų „tour de-force“ arijų, kuri ateina ir pakeičia visą kraštovaizdį. Ir tai tarsi septynių puslapių monologas. Man atrodė, kad tai visai negąsdina! Tiesiog parašykite puikų monologą pagrindiniam aktoriui, kuris ketina atvykti dviem ar trims dienoms, ir tiesiog padarykite tai! Man atrodė: „Na, Edai, tu esi didelėje lygoje, todėl lipk į lėkštę ir įeikite į bazę.
Tačiau tai buvo galimybė pamatyti visą filmo apimtį iš visiškai kitokio požiūrio ir suteikti jums galimybę suvokti, kaip toli grandinėje pateko šie du žemo lygio nusikaltėliai. Tai nebuvo maža užduotis. Man prireikė šešių savaičių, kad suprasčiau visą filmo apimtį, o man prireikė trijų ar keturių savaičių, kad galėčiau dirbti su tais septyniais puslapiais.
Nuotrauka: Claudette Barius / Warner Bros
Ar visada žinojote, kad personažą vaidins Mattas Damonas?
Žinojome, kad tai bus kažkas panašaus į jį. Kalbėjomės apie įvairius žmones, ir manau, kad spaudoje buvo rašoma, kad kažkas kitas ketina tai daryti kurį laiką. Žinote, COVID, ir tvarkaraščio pertvarkymas, ir uždarymas, ir vėl paleidimas... Ir tada Stevenas pasakė: Mattas tai padarys! Ir turiu pasakyti, kad jis pasirodė išmoktas mintinai, perėjo per repeticiją, o mes visi tiesiog, atkirtę žandikaulį, nuėjome, gerai, tai buvo nuostabu. Ir Stevenas pasakė: „Na, kodėl aš to nenušoviau?
Visa scena buvo padaryta gana greitai. Žinote, kambaryje yra tokie aktoriai kaip Donas, Benicio ir Mattas…Stovėjau ten, žiūrėjau į tai, turėjau sugnybti save ir pasakyti sau: Atkreipkite dėmesį, tai tikrai retai. Ar matote, kas vyksta prieš jus, ir mėgaujatės tuo? Ir aš tuo paragavau. Tai buvo neįtikėtinas dalykas žiūrėti.
Man labai patiko ta pabaiga – tai toks smūgis, kad visus pinigus gauna įmonės vadovas Mattas Damonas, o ne pagrindiniai mūsų veikėjai.
Aš tai labai vertinu. Prisimenu, kai rašiau [Damono monologą] apie „Ei, tai tik pinigai“. padarysiu daugiau. Tai kaip driežo uodega, ir tu ją nupjauni, ji tiesiog ataugs. Kai tai rašiau, tada supratau: oi, jam pasibaigs visi pinigai, o jam – visi kiti pinigai, kurie net nebuvo jo. Nes būtent taip nutinka šiems vaikinams! Ir man tai buvo daug geriau nei Holivudo pabaiga, kuri būtų pasibaigusi tuo, kad mūsų du vaikinai paliko laisvę su visais savo pinigais ir partneriais ir gyveno laimingai.
Ar tai visada buvo filmo pabaiga?
Iš pradžių turėjome daug tamsesnę pabaigą, kurios niekas nepadarė. Visi mirė. Tokia buvo pirminė mintis. Ir tada buvo taip, žinote ką, to per daug, tai nėra teisinga veikėjų atžvilgiu ir nesąžininga žiūrovų atžvilgiu. Nes galų gale jūs iš tikrųjų investuojate į šiuos vaikinus. Tai atrodė beveik kaip varžtas žiūrovams, o mes to nenorėjome padaryti.Aš to nesupratau, kol nepasibaigėme scenarijaus pabaigoje – žinote, tai tiesiog atrodo per niūru ir per tamsu, ir tai nėra tinkama šiam filmui. Mes nesistengiame sukurti filmo, kuris būtų tiesiog tamsus ir niūrus, norime, kad jis būtų įdomus ir linksmas. Tai buvo nedidelis chirurginis pakeitimas – tereikia kelių skirtingų scenų, kad Donas dalyvautų žaidime. Kiekviename filmo žingsnyje Dono personažas lenkia visus. Jis akivaizdžiai protingiausias filmo veikėjas. Jis žaidžia ilgą žaidimą, todėl neatrodė teisinga, kad jis neturėjo didesnio plano. Bet ar jam pavyks, ar ne, atsiprašau, žiūrėsite iki galo, kad sužinotumėte!
Prieš paleisdamas tave – prieš kurį laiką taip buvo paskelbė kad dar vienas tavo filmo tęsinys Dabar tu mane matai vyko. Ar galime gauti atnaujinimą Dabar tu mane matai 3 ?
Jei atvirai, aš tame nedalyvauju. Galbūt vėliau tapsiu prodiuseriu, jei jis bus pagamintas, bet aš nežinau, kad tai iš tikrųjų vyksta. Nuolat girdžiu iš įvairių kampelių, kad manau, kad tai vyksta, o paskui išgirstu, kad taip nėra. Mes kalbėjome apie televizijos serialo, kurį kuria labai talentingas rašytojas Davidas Wilcoxas, kūrimą, bet nežinau, ar tai buvo paimta ir apšviesta žaliai. Aš turiu galvoje, jie kalbėjo apie tai, tokiu atveju aš ketinau dalyvauti kaip konsultantas. Linkiu geresnių naujienų, nes norėčiau, kad jos būtų pagamintos!
Neseniai rašėte trečiąjį Bilas ir Tedas filmas. Ar yra kalbama iš kito rašant ketvirtą Bilas ir Tedas filmas?
Apie ketvirtą oficialios kalbos nėra Bilas ir Tedas filmas. Bet Chrisas ir aš – Chrisas Mathesonas – vienas iš kūrėjų ir rašytojų Billas ir Tedas – Jis ir aš kalbėjome apie tai, ar yra daugiau istorijos papasakoti? Nes vienintelė priežastis, kodėl mes tai darytume, yra tai, kad reikia papasakoti tikrai teisėtą istoriją. Ir aš manau, kad mes visi keturi – Chrisas ir aš, Alexas [Winteris ir Keanu [Reevesas] – ir prodiuseris Scottas Crew bei režisierius Jeanas Paris puikiai praleidome laiką. Kurdami filmą turėjome tikrai prasmingą, nuostabią patirtį. Taigi, jei turėtume puikią idėją, kurią būtų verta įgyvendinti, peržiūrėtume ją dar kartą.
Šis interviu buvo redaguotas ir sutrumpintas siekiant ilgumo ir aiškumo.