Mes darome pažangą, mes esame. Tačiau vis tiek jaučiasi didelis reikalas, kai moteris užsitarnauja vietą direktoriaus kėdėje. Kai kalbėjau su septyniais puikiais „’s“ režisieriais Štai taip atrodo režisierius kūrinys, dauguma moterų paaiškino, kad iš tikrųjų neturėjo tos akimirkos, kai suprato, kad yra oficialiai režisierė. Jie buvo per daug užsiėmę, žinai, režisūra ir atlikdamas darbą, arba jau širdyje žinojo, kad vardas galioja. Tačiau man patiko girdėti apie Susan Seidelman patirtį 1982 m. Kanų kino festivalyje, kai ji dalyvavo su savo filmu Smithereens ir suprato, kad tai. Dabar esu režisierius.
Pirmą kartą supratau, kad esu režisierius, kai nuėjau į Kanų kino festivalį, nes pirmasis mano filmas Smithereens stebėtinai ir sukrečiančiai man ir visiems dalyviams buvo priimtas į ten vykstančias varžybas, Seidelmanas man pasakojo per „Zoom“ praėjusį mėnesį. Manau, kad patekau į Kanus ir apsižvalgiau, ir pamačiau visus šiuos kino plakatus, ir mačiau ne tik Holivudo prodiuserius, Europos prodiuserius, žmones, apie kuriuos skaičiau ar girdėjau, ir supratau, kad esu čia. Mano filmas bus rodomas tame dideliame ekrane ir tai tikrai buvo siurrealistinis jausmas. Tuomet man pasirodė, kad tai ne tik kino mokykla. Tai buvo tikrasis pasaulis.
laiko ratas
Paklausta, ar tai buvo lūžis jos karjeroje, Seidelman patvirtino, kad taip buvo. Jis ištiesė duris plačiai. Anksčiau Smithereens išėjau, baigiau kino mokyklą ir [bandžiau] sugalvoti, ką daryti. Aš tikrai žaidžiau su mintimi išeiti į LA ir pasibelsti į duris ir, tikiuosi, jei pasibelsiu į pakankamai durų, aš galėčiau būti asistento padėjėjas kažkam. Žinojau, kad tai yra galimas kelias, nebūtinai vedantis į režisūrą, nes vis tiek nebuvo tiek moterų, kurios režisuotų, bet galbūt galėtų jus paskatinti dirbti prodiuserio ar studijos vadovo darbą. Taigi būdamas nekantrus ir būdamas niujorkietis taip pat nusprendžiau ne, liksiu Niujorke ir bandysiu tai padaryti pats ir atlikti savarankišką maršrutą. Po Smithereens grojau Kanuose, staiga radau, kad man nereikėjo pasibelsti į tas duris. Man nereikėjo bandyti gauti agento, agentai man skambino dėl filmo pripažinimo. Aš turėjau perskaityti daugybę dalykų ir laukiau apie pusantrų ar dvejus metus, kol gavau savo pirmąjį studijinį filmą. Jaučiau, kad būsiu tinkamas režisierius ir turėsiu požiūrio.
Seidelmanas, kuris taip pat režisavo Beviltiškai ieško Susan ir Ji velnias , praėjusio amžiaus aštuntojo dešimtmečio pabaigoje, nuėjo į kino mokyklą, o aštuntojo dešimtmečio pradžioje pradėjo režisuoti, nedaugelis režisierių moterų ieškojo įkvėpimo. Tuomet režisavau trumpametražius filmus ir neįsivaizdavau, kaip turėtų rengtis režisierius, o ką jau kalbėti apie režisierę moterį, nes nebuvo tokių, apie kurias iš tikrųjų žinojau. Buvau girdėjęs apie kai kuriuos, bet pavyzdžių nebuvo daug ir tikrai nebuvo jokių vaizdų ar labai mažai apie tai, apie kuriuos aš žinojau, apie filmavimo aikštelėje esančias moteris. Bet, kaip ji paaiškino, tai nesijautė radikaliai, ar kaip aš vienas. Užaugęs ir eidamas į kino mokyklą Niujorke, pasaulis buvo labai nepriklausomas. Taigi [nesijautė, kad aš] prieštaravau Holivudo sistemai ar pan. Nepriklausomame kino pasaulyje iš tikrųjų buvo kalbama apie tai, kas tu buvai, o ne tiek apie tavo lytį. Taigi buvo keletas kitų „indie“ režisierių, apie kurias žinojau, kad dirba maždaug tuo pačiu metu, kaip ir aš, bet, žinoma, Holivude aš jų nežinojau. Aš pradėjau žiūrėti kai kurių Europos moterų režisierių filmus. Tai buvo savotiškai įdomu, nes manau, kad jų sistema valdoma kitaip. Tai nebuvo berniukų klubas. Tai buvo daugiau vyriausybės finansavimas ir meno vertinimas, o ne verslas. Vokietijoje, Prancūzijoje ir Italijoje buvo kur kas daugiau režisierių moterų.
Susan Seidelman iš asmeninės kolekcijos.Nuotrauka: Susan Seidelman sutikimas
Po kino mokyklos Niujoroje, kai ji pradėjo kurti trumpametražius filmus, Seidelman teigė, kad feminizmo ten nebuvo ir žmonės buvo jautrūs ar supratingi, ypač akademiniuose sluoksniuose, kad nebūtų šovinistai ir elgtųsi kiauliškai, bet kad būtų pagarbūs visiems žmonėms. . Mano NYU draugai dažniausiai yra vyrai, nes tada kino mokykloje, manau, mano klasėje buvo 35 žmonės, penki buvo moterys ir 30 buvo vaikinai. Taigi dauguma žmonių, su kuriais dirbau, buvo vaikinai. Bet man sekėsi tame pasaulyje. Smithereens buvo tarsi tiesioginis to pratęsimas. Aš vis dar dirbau su žmonėmis, kuriuos jaučiau pažįstantis būdamas šalia, kad jaučiausi patogiai režisuodamas, prieš kamerą ir už kameros. Niekada negalvojau apie, o, aš esu režisierius. Aš tiesiog pagalvojau, mes visi kuriame filmą. Bet taip, aš esu režisierius ir tai yra mano istorija ir mano požiūris, ir jei norite būti įguloje ir man padėti, jūs tai gerbiate.
Įgulos vis dar daugiausia yra vyrai, - tęsė ji. Taigi daugelį metų moterims buvo daug sunkiau net gauti tokias pareigas. Eidami ant filmavimo aikštelės atsiduriate vaikinų jūros apsuptyje. Tai tik faktas. Klausimas, kuris man visada iškyla ir iškyla, kol aš prie jo pripratau, buvo, kaip jūs, kaip moteris, vedate derybas dėl valdžios vaidmens šiame labai vyriškame pasaulyje? Paprastai atsakau, kad tai ne tik vyras, bet ir daugybė nuomonių. Visi yra atsakingi už savo skyrių ir turi labai tvirtą nuomonę apie tai, ką daro. Kaip režisierius, jūsų darbas yra įsitikinti, kad galite plaukioti visuose tuose vandenyse, suburti visus pagal vieningą jūsų, režisieriaus, viziją, tačiau negaudami žmonių atramos. Yra daug psichologijos, ir jūs norite būti tvirtas ir neatrodyti norus, bet tuo pačiu metu nenorite įžeisti žmonių ir būti moterimi, ypač ankstesnėmis dienomis, kai mūsų buvo tiek mažai , nenorite būti laikoma kalyte ar priversti žmones daryti tai, kad apsunkintumėte savo gyvenimą.
Seidelmano patarimas besikuriantiems kino kūrėjams yra tas, kad jūs turite išlaikyti savo požiūrį, kurį ji puikiai žino, kad šiame versle nėra lengva. Turite daug bendradarbių ir norite, kad jie jaustųsi vertinami, ir vertinate jų nuomonę. Bet jūs galite lengvai užvaldyti per daug nuomonių arba pasimesti, jei nesilaikote savo požiūrio. Dalis yra išsiaiškinti, kas yra gera idėja, o kokia - ne tu . Nes ten yra daug gerų idėjų, bet jei tai nėra tinkama idėja jums ar jūsų filmui, tai gali jus nuvesti netinkama linkme. Kitas patarimas, kurį norėčiau duoti, yra pasirinkti tinkamą projektą, tai sužinojau, kad ne visi gali viską padaryti gerai. Labai svarbu žinoti, kokios yra jūsų stipriosios pusės ar koks jūsų požiūris, kurį galite pateikti projektui, nes nebūsite geriausias kiekvieno projekto režisierius. Kai aš tai padariau Smithereens ir Beviltiškai ieško Susan , Žinojau, kad turiu požiūrį į tuos filmus, žinojau, kad tuos personažus galiu sukurti geriau, nei juos galėtų sukurti kitas režisierius. Turėjau eiti tuo tikėdamas, nesvarbu, ar tai tiesa, ar ne. Bet aš turėjau pradėti nuo šios pozicijos.
Ji taip pat skatina kitus, tikrai svarbu pasirinkti tinkamus partnerius, tinkamus gamintojus, su kuriais dirbsite. Kartais jūs neturite prabangos rinktis savo gamintojų, jūs tiesiog džiaugiatės turėdami darbą ir turėdami galimybę. Bet tai tikrai svarbu ir tai daro skirtumą. Kai ji sukūrė savo pirmąjį studijinį filmą, Seidelman suprato, kad rinkosi prodiuserius, kurie, manau, netrukdys manęs ar nežiūrės man per petį, ir, antra, atspės kūrybinius pasirinkimus.
Šiuo metu ji vis dar tikisi kitų kino kūrėjų, sakydama: Jei pažvelgsite į paskutinius penkerius metus prieš pandemiją, tai buvo puikus laikas režisierėms moterims. Jų tiek daug daugiau. Manau, kad dalis to yra susijusi su internetu, srautu ir vis daugiau dalykų. Kurį laiką televizorius žaidė antrą smuiką kino versle. Tada viskas ėmė suktis ir tikrai protingi, kūrybingi žmonės pradėjo kurti puikią televiziją. Medžiaga, kuri buvo kuriama televizijai, tapo daug įdomesnė, nervingesnė ir sudėtingesnė nei daugelis teatro filmų.
beth dutton ir rip
Galų gale ji tikisi, kad kiti patirs savo mėgstamą darbo dalį, kuri yra beveik viskas, kas ateina anksčiau iš tikrųjų filmavimas. Kuriant projektą, bendradarbiaujant su rašytojais, bendradarbiaujant su kūrimo dizaineriu, operatoriumi, kad sugalvotų, kokia yra istorija, kas svarbu, kas joje yra unikalaus, kaip ji atrodys, kas gali būti aktoriai, tam tikru mastu tikrasis filmavimas . Tai besivystantis procesas. Nors smagu gauti filmą, kurį matai nuleidęs galvą apie celiuloidą, vaizdo įrašą ar skaitmeninį, kad ir koks jis būtų, tai yra kasdieniškesnė jo dalis. Tikra pramoga - tai konceptualizuoti ir suburti kūrybinius partnerius, su kuriais norite dirbti, už fotoaparato ar prieš kamerą.
Srautas Beviltiškai ieško Susan per HBO Max