Padėkos diena niekada nebuvo šventė, kurią su šeima švęsdavau su dideliu pasimėgavimu. Kaip ir kitų vakarietiškų švenčių atveju, mano tėvai, imigrantai iš Taivano, niekada nebuvo labai sužavėti jų atmosferos, todėl didžioji dalis mūsų šventimo buvo vaikų labui ir vis labiau pusbalčiai. Dažniausiai į tai žiūrėjau kaip į retą laisvadienį savo savarankiškai dirbantiems tėvams ir į savaitgalį, kai mano draugai nebuvo pasiekiami, todėl aš sėdėjau savo kambaryje ir stebėjau paradus ir Aš myliu Lucy maratonus per televiziją. Vis dėlto per Padėkos dienos pertrauką ėjome į „Star Trek“ filmus; 6-10 numeriai buvo išleisti šiuo šventiniu metų laiku, kai pasisekė tai daryti „Star Trek IV: The Voyage Home“. . Pagal Padėkos dienos tradicijas, tai nebuvo blogiausia.
Palikęs savo reikalams, padariau tai ritualu, kurį reikia stebėti Lėktuvai, traukiniai ir automobiliai iš mano augančios piratinių VHS kasečių kolekcijos, galiausiai pridedu Addams šeimos vertybės ir tada Jodie Foster Namai atostogoms į mano maratoną po vakarienės, po futbolo, po miego. Jie tapo mano šventės portalu, neabejotinai su savimi nešini sentimentų, be jokios abejonės, bet cinizmo, autokritikos ir pirmųjų mano pradedančiojo socialinio sąmoningumo politinio susiskaldymo, klasių nelygybės ir istorinio žiaurumo balinimo polėkių. . Šie filmai yra ne tik įprastai linksmi, bet ir daugeliu atžvilgių yra opozicijos platforma mūsų kultūriškai įpareigojamai geros savijautos manifesto likimo savimitologijai.
Pradėkite nuo Johno Hugheso vienatvės, išankstinių nusistatymų, tolerancijos ir malonės šedevro, Lėktuvai, traukiniai ir automobiliai . Labai lauktas ir daug ažiotažas sulaukęs Steve'o Martino ir Johno Candy bendradarbiavimas prasideda su Martino reklamos vykdytoju Nealu, kuris, pavėlavęs į skrydį namo atostogų, papirko kitą keleivią už jo taksi, prieš tai, kad kabina buvo išplėšta iš po jo. pagal dušo užuolaidų žiedų pardavėjas Del (Candy). Tai pirmoji pamokų serija, kurią Nealas išmoks apie santykinį pinigų nenaudingumą sugrąžinti jį ten, kur jis nori, priešingai nei iš esmės beturtis Del, kuris naudojasi savo kiekvieno žmogaus empatija ir vargšo išradingumu, kad palengvintų savo kelią per pasaulį. . Filmas yra kontrastas tarp Nealo ir Del požiūrio į problemas, sukuriant tikrai įspūdingą rezoliucijų seriją apie dėkingumą ir gyvenimo akimirką laikiname pasaulyje svarbą. Kiekvieną kartą, kai žiūriu, jaučiu jį vis kitaip. Jaučiausi nuo bjaurėjimosi Delo niekšiškumu, jo fizinio grakštumo ir socialinio aštrumo stoka, o Nealo panieka kitiems ir privilegijuoto solipsizmo. Del yra pasaulyje ir gali maloniai susiderėti dėl nepatogumų, nes neturi nei socialinės galios, nei finansinių išteklių juos išspręsti kitu būdu. Pinigai ir valdžia atleido Nealą nuo būtinybės spręsti savo problemas bet kokiu kitu būdu, išskyrus pinigų mėtymą. Del, visų pirma, ištirpdo Nealo kredito korteles. Žinoma, tai nelaimingas atsitikimas, nelaimingas daugelio nelaimingų įvykių rezultatas, bet kaip ataka prieš „Aš kartos“ įgijimo kultūrą, tai tokia pat aštri metafora kaip vizitinių kortelių fetišizmas. Amerikos psichologas . Reikia kelių dienų nusivylimo ir pykčio, kad Nilas suprastų, kaip turi viską, ko kada nors norėjo. Tiesą sakant, reikia tokio žmogaus kaip Del, kad primintų Nealui, koks trumpas yra gyvenimas; per trumpas, kad jį praleistų nuolatinio susijaudinimo būsenoje.
Aš pradėjau dirbti savo tėvų parduotuvėse, visą darbo dieną vasaromis, kai man buvo 12 metų, ketvirtį valandos. Buvau užaugintas taip, kaip daugelis mano kartos atstovų buvo užaugę, įsitikinę, kad raktas į sėkmę yra darbas su titulu ir diplomu akredituotame universitete, kuris, matyt, kyla iš kito. Namo nuosavybė, taupomoji sąskaita, biuras su raktu. Visa tai yra melas. Aš turėjau tokių dalykų ir nė vienas iš jų nepadarė mane laimingesne, tiesiog buvau skolingas ir nuolatinis savigrauža. Netikiu, kad į savo gyvenimo pabaigą ateinate norėdama, kad būtumėte daugiau dirbę, kad savo erdves pripildytumėte daugiau šiukšlių. Aš visada verkdavau pabaigoje Lėktuvai, traukiniai ir automobiliai Kai Nealas nustoja būti toks niekšelis ir pakviečia Del švęsti Padėkos dieną su juo ir jo gražia šeima, bet ne visada žinojau kodėl. Toli gražu ne pigus jausmas, tai esminė tiesa: pasaulis yra žiaurus išbandymas, kurį nutraukia malonės blyksniai. Pridėkite prie malonės, nes jos yra labai mažai.
Barry Sonnenfeldas Addams šeimos vertybės tą pačią pamoką pasakoja kiek absurdiškesniu būdu, sutelkdamas savo šeimą į socialiai nepriimtinus, bet atsidavusius ir mylinčius netinkamus žmones, kurie kovoja su šalto, oportunistinio materializmo agentu. Debbie, kurią vaidina neprilygstama Joan Cusack, yra serijinė žudikė – „juodoji našlė“, kuri išteka už turtingų vyrų, o paskui nužudo juos už palikimą. Ji atkreipia dėmesį į dėdę Festerį (Christopheris Lloydas), atskirdamas Addamsus, baimindamasis jų vaikų Trečiadienį ir Pugsley (Christina Ricci ir Jimmy Workman) bei mažylį Pubertą (Kaitlyn ir Kristen Hooper), ir tai veda į akimirką, kai ji bando juos nutrenkti elektra, kad atsidurtų kaip pelenų krūva, o mirtina įtampa tausoja tik brangius siurblius ir kreditines korteles. Addamsai turi viską. Pinigai ir turtas jiems nieko nereiškia. Debbie mano, kad pinigai padarys ją laimingą, bet dėl to ji tampa viena ir mirusi. Svarbiausias paveikslo akcentas įvyksta stovykloje, į kurią buvo išsiųsti Trečiadienis ir Pugslis, ir kur juos iš karto tyčiojasi patikos fondo vaikai, valdantys šią vietą. Per Padėkos dienos konkursą, kuriame trečiadienis buvo pavadintas „Pocahantas“ – puikus pavyzdys, kaip turtingi liberalai daro siaubingą žalą, kai sveikina save už progresyvumą, ji surengia sukilimą, kuris baigiasi viso sąnario sunaikinimu. Ji, žodžiu, viską sudegina. Tai puikus, griaunantis filmas, vėlgi apie nulinį „daiktų“ pelną, palyginti su santykių su žmonėmis, kuriuos mylite, puoselėjimą. Iš visų dalykų, tai filmas apie dalykų nelaikymą savaime suprantamu dalyku ir vėlgi yra pagrindinis Padėkos dienos paveikslas.
Užbaikite vakarą su Jodie Foster iššaukiančiu humanistiniu kūriniu Namai atostogoms , diskomforto komedija, kurioje jaunesnioji muziejaus kuratorė Claudia (Holly Hunter) atleidžiama iš darbo prieš pat išvykstant namo, kad praleistų kelias chaotiškas dienas su savo keista, bet ne keistesnė nei tavo šeima. Lengva tokį filmą paversti kažkuo nemandagu ir šiurpiu – panašų į paveikslą Kalėdų atostogos pavyzdžiui, kuris man patinka, bet ne todėl, kad nejuokauja iš jo veikėjų. Tai to nedaro. Namai atostogoms myli Klaudijos tėvus Henrį (Charles Durning) ir Adelę (Anne Bancroft). Pažvelkite į laiką, kurio reikia tiesiog stebėti, kaip jis suka ją į improvizuotą mažą šokį jų svetainėje – arba vėliau, kai Adelė dukters kambaryje, ruošdamasi miegoti, nusirengia suknelę ir žiūri į save veidrodyje ir visa kita. dalykai, kuriuos amžius pagilino ir sustiprino, o ne kaip nors atėmė ar sugriovė. Ji myli Klaudijos brolį Tomį (Robertas Downey, jaunesnysis), kuris parsiveža namo naują vaikiną Leo (Dylan McDermott) ir elgiasi įkyriai, bandydamas priversti savo tėvus (kuriuos jis myli ir kurie mane myli) galbūt pripažinti jo homoseksualumą. . Jai patinka taškuota teta Glady (Geraldine Chaplin), kuri per Padėkos dienos vakarienę pasakoja istoriją apie vieną Kūčių vakarą, kai ji pabučiavo Henriką ir jautėsi jauna ir graži, geidžiama ir gyva, ir kaip šis prisiminimas išlaikė ją visus šiuos jos dešimtmečius. kitaip nuviliantis gyvenimas. Ji netgi mėgsta nepritariančią seserį Džoaną (Sintia Stevenson), ištekėjusi už nebo Walterio (Steve'as Guttenbergas), turinti žavių mažų vaikų, kurie yra grubūs ir išlepinti. Kitame filme ji taptų lengvo pajuokos objektu ir, kai ji gauna kalakutą į glėbį ir blogai su juo elgiasi, atrodo, kad filmas eina lengviausiu keliu, bet tada jai duodama tyli pastaba, kur tai aišku. taip ji susidoroja su atsakomybe būti vienu iš vaikų, kurie per daug nenukrypo nuo laukiamo vidurkio. Kiekvienas patiria spaudimą atlikti vaidmenį šeimoje. Priverstinis švenčių susitikimų intymumas yra ta vieta, kur pradeda ryškėti įtrūkimai.
Niekada nesijaučia pikta, Namai atostogoms , jaučiasi tikri žmonės, kurie yra labai skirtingi, kuriuos sieja gimimo aplinkybės. 'Ar tau viskas gerai? Atrodai gerai“, – sako Klaudija mamai. „Viskas reliatyvu“, – sako Adelė. Šiame paveikslėlyje yra tiek daug šilumos ir nesmerkiančios išminties: netobulumo ir liūdesio, nusivylimo ir apgailestavimo portretas, o pabaigoje - apie tai, kokie yra jūsų artimieji, kur kaupiate viltį, kad ir kokie netinkami jie būtų. jo globėjai. Tai gražus filmas. Fosteris puikiai žiūri į ryšio akimirkas – smulkmenas, kurias visada laikysi prie širdies, kai uraganas praeis. Esu už tai dėkingas. Esu dėkingas už puikų W. D. Richterio scenarijų, kuris nepatogius klausimus pateikia tiksliai taip, kaip žmonės, bandydami atitraukti dėmesį nuo temų, per daug emocingų, kad būtų galima spręsti tiesiogiai. – Tikrai neketini parduoti namo, ar ne, tėti? – klausia Klaudija. „Nori alaus? Kažkokie sparnai? O kaip pinigai?' jis sako. – Žinoma, aš išgersiu alaus. Ir jie skrudina prieš futbolo rungtynes per televizorių.
Taip savo tėtis kalbėjausi iki pat jo mirties dienos, pasiimdamas su savimi visus neišsakytus dalykus, kuriuos bandėme išspręsti diskutuodami apie sportą ir verslą. Tiek daug šeimos sudaro objektai, susiję su susidūrimo išvengimu. Ir tada jų nebėra ir tu nori, kad sudužtum. Prisimenu, kaip vėlai vakarais varydavau žmones namo, kaip buvo Namai atostogoms , tylūs ir pavogti pokalbiai šiltoje aplinkoje, kurioje gausu gerų kvapų ir nuovargio, atsirandančio valgant ir atliekant savo versiją, kurią turėtum būti auditorijai, kuri žino, kas tu iš tikrųjų esi. Tai ypatingas išsekimas, kai reikia atsikratyti melo, leidžiančio išgyventi valandas ir dienas. Jei nematei Namai atostogoms , tu turėtum.
Walteris Chaw yra vyresnysis kino kritikas filmfreakcentral.net . Jo knyga apie Walterio Hilo filmus su James Ellroy įžanga yra tokia dabar galima iš anksto užsisakyti . Jo monografija 1988 m. filmui MIRACLE MILE yra dabar.