Ar tai praeis? besibaigiant klausia Dakotos Johnson Nina Dingusi dukra . Ji ir toliau tyrinėja Olivijos Colman personažo Ledos šifrą, nežinau, kaip tai pavadinti.
Šis gilus momentas išryškina tai, kad Maggie Gyllenhaal, pirmą kartą išėjusi kaip rašytoja ir režisierė, nustatė šiuolaikinį pasikartojimą to, ką feministinė teoretikė Betty Friedan kažkada vadino problema be pavadinimo. Būtent, kad moters sielą graužia kažkokia jėga, bet trūksta žodyno tinkamai išreikšti. Į Dingusi dukra , Gyllenhaalas šiems miglotiems nepasitenkinimo jausmams suteikia formą empatišku charakterio formavimu ir gudriu kino gramatikos pritaikymu. Su psichologinio trilerio vikrumu ir charakterio studijavimo dėmesiu ji prisitaiko Elenos Ferrante romanas to paties pavadinimo, kad būtų panaikintas vienas didžiausių likusių feminizmo tabu – madonos mitas.
Niekur Gyllenhaal idėjos apie moteriškumą neįsikūnija taip aiškesniu įsikūnijimu, kaip Olivijos Colman vaidyboje, kurioje vaidina britų kilmės amerikiečių rašytoja Leda, kuri viena atvyksta į ramų Italijos paplūdimio miestelį tik tam, kad beviltiškai įsipainiotų į kitos šeimos gyvenimą. Colmanas valdo tą keblią pusiausvyrą, vaidindamas nesuvokiamą personažą, parodydamas dviprasmiškumą ir nepaslysdamas į dviprasmiškumą. Jos motyvacija visiškai nesusijusi su lūkesčiais, ką eilinis žmogus darytų jos situacijoje, ir paslapties, kaip ji reaguos bet kuriuo momentu. Dingusi dukra pripildo filmą išskirtinai išdirbtos įtampos.
Ledos egzistavimo būdas yra neįprastas: ji nelogiška, bet ne tradiciškai impulsyvi, kuri paprastai lydi personažą su jos elgesiu kitų žmonių atžvilgiu. Colman aiškiai parodo, kad ji elgiasi ne iš baimės ar panikos. Sprendimai yra painūs, bet įtikinamai išnagrinėti jos pačios galvoje. Yra vidinė logika, kuri Ledai yra pakankamai prasminga, ir ji pasiekė pakankamo pasitenkinimo savimi plynaukštę, kad galėtų judėti visame pasaulyje. Ji nejaučia reikalo to aiškinti niekam, su kuriuo bendrauja, kiekviename žingsnyje glumindama savo atsisakymą nusilenkti bet kokiems socialiniams malonumams ar susitarimams.
Didžiąją dalį pirmojo filmo veiksmo Gyllenhaalas pastato žiūrovus į tą suglumtą padėtį, bandydamas išsiaiškinti, koks tiksliai yra Ledos susitarimas. Tas pagrindinis klausimas galios Dingusi dukra ilgą laiką, nes Gyllenhaal priešinasi supaprastintam savo veikėjo patologizavimui. Tai turėtų būti stiprus rodiklis, rodantis, kaip kiekvienas žiūrovas apskritai reaguos į filmą – patrauktas burtažodžių arba nusivylęs, kai neberūpėjo.
Nuotrauka: NETFLIX © 2021 m
Tačiau ši intriga laikui bėgant praeina, užleisdama vietą žaviems prisiminimams, kuriuose Jessie Buckley yra negyva Colmano, kaip jaunesnės Ledos versijos, skambučio. Tai čia, kur Dingusi dukra suteikia šiek tiek daugiau konteksto, kaip Leda į savo dvi mažas dukras pradėjo žiūrėti kaip į kažką sudėtingesnio nei tik džiaugsmingą gyvenimo stebuklą. Filmas nevengia erzinti veikėjos kankinamos psichologijos, nes ji grumiasi su mintimi, kad vaikai yra iššūkis pasiekti psichologinį, seksualinį ir asmeninį pasitenkinimą, kurį lengviau pasiekti be didžiulės tėvystės atsakomybės.
Gyllenhaalas nediagnozuoja Ledos dėl šių scenų, tik paaiškina ją ir parodo patirtį, kuri suformavo jos pagrindinę filosofiją apie motinystę ir savarankiškumą. Jei ją kamuoja kokia nors liga, tai visuomenė, kuri reikalauja, kad motinos, atnešusios naują gyvenimą į pasaulį, taptų mažiau savarankiškos. Dingusi dukra Niekada nesistengia pritaikyti Ledos į redukcinę blogą motiną ar antiherojų sistemą. Žmogus gali daryti keistus, net smerktinus dalykus, o ne tai, kas apibrėžia jo charakterį. Leda randa užspringstančią apykaklę, o Gylenhaalas uoliai atsisako sušvelninti to skausmo ir nusivylimo kraštus.
Toks nepalenkiamas požiūris į normas gali nekelti tam tikros trinties, ir tai būdinga kiekvienuose naujuose santykiuose, kuriuos Leda užmezga saloje. Tai, kaip Colman nuostabiai supina jos personažo nuslopintą ilgesį, kurį žaviai vizualizuoja sklandi Hélène Louvart kamera ir įmantriai supinta Affonso Gonçalveso tinklelio montažas, leidžia tikėtis, kur jis pagaliau atsiskleis. Ar tai bus su maloniu nekilnojamojo turto valdytoju Lailu (Edas Harisas), kuris, atrodo, ja domisi? Miela Valia ( Normalūs Žmonės ’s Paul Mescal), kuris ją mėgsta kaip gelbėtoją pakrantėje, kurioje ji dirba? Negarbingas miesto jaunimas primygtinai reikalauja sugadinti jos ramybę? Dakotos Johnson Nina, dar viena įžūli jauna mama, kovojanti su įkalinimu, kurį Leda per daug gerai atpažįsta? Tai tarsi nenuspėjamasis, laukiantis, kol kamuolys nukris, o Gyllenhaalas kiekvieną akimirką meistriškai melžia ir intrigą, ir įžvalgą.
Dingusi dukra neketina išspręsti problemos be pavadinimo: moterų nesugebėjimas išreikšti nieko, išskyrus spindintį pasitenkinimą savo vaikais, mintis, kad gimdymas sukuria naują žmogų, atsikratantį visų ankstesnių ambicijų. Tačiau Gyllenhaalas pripažįsta, kad yra galia tiesiog pažvelgti į šiuos nesusiformavusius jausmus, kurie gali užvirsti viduje. Paprasčiausias jausmas yra pirmasis žingsnis sprendžiant problemą. Galbūt, jei tai galima paminėti, tai galima ir valdyti.
Dingusi dukra pasaulinė premjera įvyko 2021 m. Venecijos kino festivalyje. „Netflix“ jį išleis gruodžio 31 d.
Marshall Shaffer yra Niujorke dirbantis laisvai samdomas kino žurnalistas. Be RFCB, jo darbai taip pat pasirodė „Slashfilm“, „Slant“, „Little White Lies“ ir daugelyje kitų parduotuvių. Kada nors greitai visi supras, koks jis teisus Pavasario atostogos.